雙心's home

　　別看小芝心柔弱的傻樣，其實她是個道地的天蠍座。（看看，眼神隱含殺機！）
　　
一、報復心
  　
　　其實我一直沒有認真幫小芝心戒尿布，表面上說是不急，其實就是懶惰。（咳）
　　但我後來生氣小芝心的地方是，她明明知道自己要上廁所了，玩一玩抬頭說：「我要便便！」然後又繼續玩，我說要便便了快去廁所啊，不動如山，拖也不肯走，硬抱就尖叫，一定要玩到高興了才說要洗屁股。
　　我也幼稚，等她想洗屁股了，換我耍脾氣不幫她洗，以為她滿屁股便便久了不舒服，下次就知道要立刻去廁所，但很顯然，這招只是增加她的耐受度，即使滿屁股便便也可以若無其事玩到世界末日，被臭的是我而已。
　　最近只要她便便在褲子上，我就會說她是『臭ㄅㄧㄤ ㄅㄧㄤ』小芝心，昨天，我如廁時，小芝心就忽然強衝進浴室，對我大喊：「媽媽便便！好臭好臭！媽媽好臭！臭ㄅㄧㄤㄅㄧㄤ媽媽！」
　　
二、來襲　　
　　
　　這是上個月的事。
　　小芝心跟龍捲風玩具搶很凶。
　　龍捲風日漸長大後不再苟且偷生，對小芝心下手沒在客氣，小芝心則是被我強力警告，別再讓我看見她推弟弟。
　　某天小芝心把自己的玩具圍成一圈，坐在裡面像女皇似的自得其樂，一一臨幸那些面首（喂），龍捲風則是一直在床上該該叫，我過去順手把龍捲風抱下床，龍捲風間不容緩就朝小芝心（的玩具堆）衝過去，當我驚詫於這小子動作可以如此迅速時，小芝心居然比龍捲風更火速的將她重要的玩具抱到懷裡，口中發佈龍捲風警報：「龍捲風來襲！龍捲風來襲！」抱著玩具直直衝到床上去了。
　　 
三、攻擊
　　
　　這則最短但是最可怕。
　　小芝心大喊：「攻擊——！」然後拿著連接棒朝龍捲風衝過去。
　　我伸出一隻腳把她攔下來：「妳要幹嘛？」
　　小芝心燦笑無邪：「攻擊弟弟啊！」

 
 　　
　　坦白說，這本書很有趣，但我私心認為可以更有趣：這本書只記錄了作者第一年的法律生生活，這樣怎麼夠咧？
　　
　　瑞克——按照華人的說法——生長在一個律師世家，爸爸是律師，一拖拉庫親戚也是律師，事實上他們親屬的分法只有三種：律師、非律師跟醫生；醫生是唯一容許不是律師又有一個類別的職業。（至於他媽，律師的老婆不必是律師，是花瓶美女就可以了。）
　　他爸認為他應該當律師，他媽則說他可以恣意過他的人生——長大後他了解『恣意過他的人生』代表可以任意選擇其他領域……當其他領域的律師，像企業、稅務或智財權。他想要的話，幫殺人犯辯護也可以。　　
　　雖然他真正有興趣的志業是魔術師，但一直不被家族承認，他又無法靠魔術維生，大學畢業後一直待在家當賴家王小五，最後還是選擇進入法律學院當個法律生。（美國制度是大學畢業後才去考法學院。）
　　
　　基於（一）他的SAT（美國申請大學的重要依據）考得還不賴，（二）LSAT（法學院入學考）只比SAT多了一個L，（三）夥伴告訴他LSAT跟SAT的水準差不多，（四）他相信了夥伴。剛開始他並沒有很認真準備LSAT，也沒去補習，然而（一）他SAT考得不賴是因為他有補習，（二）補習大幅提高他的成績，（三）他夥伴說謊，所以他最後，嗯……
　　
　　好，不管如何，他還是進入了某間三流法學院並寫下這本書，敘述第一年的法學生活。
　　
　　瑞克是個詼諧幽默的人，不過還算不上諷刺辛辣，就如第二章『發現馬屁精』所指，其實他是個相當認真的乖寶寶，就是愛開一些法律玩笑，賣弄一下聰明人的玩笑話，我覺得這樣也不錯，雖然沒有太多拍案叫絕的地方，但他的玩笑話也不會讓我覺得帶有惡意，或是感到不舒服，這之中尺度很難拿捏，有些帶了惡意的幽默風趣只會讓我感到尖酸刻薄而暗自不屑，《律師男孩》就沒這問題；也不排除這是因為他文前所說，『我重新建構了對話，也更動了一些細節。某些法學院作業及考試題目細項也已做修改。總而言之，請別告我。』（←好孬但很真實）
　　
　　我並沒有唸法律系，但我恰巧有好幾位唸法律系的同學，大芝心也剛好讀過幾年法律（當他聽到人家說『我有個同學唸法律系』時就會說『我的大學同學都唸法律系』），而且大芝心講話跟作者一樣非常機車幽默風趣，所以《法律男孩》讀起來還挺順的，可惜的是作者只讀了一年就寫書，很多舉例的案件都不夠經典有趣，無法引發我深度的認同，不過我也懷疑，作者讀完法學院才來寫書，會不會就變成《法律人》而非《法律男孩》，那還有什麼樂趣呢？希望作者順利當上律師後還是能保有赤子之心，寫寫美國律師追救護車的頻率、他如何在法庭上變魔術轉移法官跟陪審團的焦點。
　　
　　書中我覺得最妙的一段敘述是，很多滿腔熱血想伸張正義的學生進了法學院，也有很多想賺大錢過好日子的校園酷客進了法學院，很奇妙的是後來他們做的事情卻相反，好學生憑著好成績進了好的事務所接（或許黑心的）CASE賺大錢，而成績不好的校園酷客卻只能去公益單位謀差為群眾發聲，人生啊，真的很有趣，對吧？原來不是直直走，就能抵達我們的目的。而書中提到的法律生因壓力過大『酗酒、嗑藥、藥物成癮、罹患精神疾病』的問題也值得深思啊！

　　一、不開心
　　
　　早上跑來跟我說：「小芝心不開心。」
　　我：「為什麼不開心？」
　　小芝心：「跌倒了。」
　　我：「怎麼會跌倒？」
　　小芝心：「地上溼溼的啊！」
　　我：「地上怎麼會溼溼的？」
　　小芝心：「小芝心尿尿的！」
　　還原案發順序：尿尿在地上→地上溼溼的→跌倒了→跑來跟我說不開心。
　　 

　　二、小飛俠
　　
　　我把棉被披在龍捲風身上，小芝心忽然開心大喊：「哎呀！哎呀！小飛俠！」
　　驚！妳真的是六年級生喔？
　　（我發誓我『最近』都沒有唱這首歌，事實上我根本想不起來自己上次唱這首歌是什麼時候！去年嗎？）
　　
　　三、幾歲了
　　
　　小芝心因最近常常被說『幾歲了還在穿尿布』感到很不悅。
　　剛剛看到龍捲風在玩積木，洩憤式的罵他：「幾歲了還在玩積木！」
　　我：「弟弟還沒一歲。」
　　小芝心悻悻然：「……喔，弟弟還沒一歲喔？」

　　這麼可愛的小女生，講話卻會臭拎呆。
　　
　　
　　小芝心一直有嚴重的臭拎呆，例如『小刺蝟』說成『好滋味』（小刺蝟：我有刺，不好吃！），哆啦A夢說成『草莓甕』，而且我多次糾正不聽，她很生氣地改叫『小叮噹』，叫什麼小叮噹，9年級立刻變6年級。
　　
　　農曆八月二日那天，小芝心冒出恐怖發言：「媽媽，叔叔睡床上！」
　　我：「哪、哪、哪裡？什麼叔叔睡床上！」（非常驚嚇）
　　小芝心：「就是叔叔睡床上啊！」
　　我心中大喊：飄啦！（飆淚）
　　
　　後來我才搞懂，是熊熊睡在床上。還幫它蓋了被子。就是照片裡的那隻熊，親愛的翠寶送她的，是她的最愛，弟弟出生後，熊熊就被她當成小嬰兒照顧，她會餵熊熊喝奶、幫熊熊換尿布，還會用揹巾背熊熊出去玩。　
　　
　　這件事唯一的萬幸之處，小芝心不是跑去跟大芝心講說：「（爸爸你上班時）叔叔睡在床上！」不然就換我變阿飄了，大芝心說我外遇的話他一定會砍死我。

 
　　
　　之前都會看阿松的大口吃遍系列，意外捕捉真實的瞬間。
　　阿松到底是日本人，如果他覺得不好吃，只會吃很少、評語也很少，當他講出不好吃的時候，我相信那一定很難吃。
　　
　　有時小芝心的秩序強迫症也像日本人。（失禮）
　　她認定怎樣就是怎樣，不合她意就會發脾氣，意見又有夠多，什麼都要管，能想到想不到的她都管，走路、吃飯、坐的位置、垃圾丟哪邊、電視怎麼看……，我深受其害每天都要聽她的魔音穿腦。
　　一個半月前，大芝心帶小芝心去公園玩，向來孤僻的她，看到有人直接從溜滑梯爬上去，很激動地跑去指導對方：「不是啦！不對啦！要從這邊（樓梯）啦！」
　　她先指導了一個四歲多的姊姊，然後是一個一歲多還聽不懂人話的弟弟。
　　是帶她去公園她唯一一次跟其他人有互動。
　　
　　不然平常都像這樣：
　　

　　
　　啥？看不到她？
　　嗯，對啊。換一張。
　　

　　　　
　　看到一顆人頭了嗎？
　　大家來來去去，她一直窩在角落。
　　
　　回到秩序強迫症。
　　某天阿松拍『大口吃遍鹿兒島』，平常會在店面吃東西的他，不知為何那集都把食物帶回旅館吃，旅館房間又小，他只好在床上吃。 
　　小芝心的秩序強迫症當然不會容許如此天大的罪過：「不可以在床上吃東西！叔叔在床上吃東西！不可以！媽媽媽媽，叔叔在床上吃東西啦！不可以啦！」 
　　因為她一直盧、一直盧、一直盧，含淚問我叔叔為什麼要在床上吃東西，不得已，我只好回她……
　　『那是壞叔叔，不要學。』
　　小芝心：「喔。」
　　　　 
　　結果從那天起，我家就沒辦法看阿松了，因為我不知道怎麼跟小芝心解釋為什麼要看壞叔叔的節目，而且就連看到阿松的廣告，緊急轉台時，小芝心還是會很用力的指電視：「壞叔叔！壞叔叔！」 
　　（阿松：「主持節目也中槍！」）

 
　　　　
　　我們不是勇敢才去做，而是做了才學會勇敢。
　　
　　寇洛琳是個很一般的六歲小孩，很『一般』的六歲小孩有兩個面向，從小孩的角度看，她活潑、健康、好奇、活力盛望，對父母來說，六歲小孩到處惹麻煩（喂），有許多『貪心』的要求、問不完的問題、各種搞不懂的想法。（其實不難搞懂，只是忘了，忘了自己六歲時在想什麼，職場上有個說法叫『換了位置換了腦袋』，我覺得最貼切的應用是『兒童VS成人』、『小孩VS父母』，身份不一樣，想法會完全相反。哎，這有什麼好奇怪的呢？）
　　
　　寇洛琳剛搬新家，新家很大，但鄰居裡沒有跟她年紀相當的小孩，學校也還沒開學，父母又很忙碌（不管什麼時候父母都嘛很忙碌，我用電腦玩餐城的時候也跟女兒說我在忙），她只好一個人到處探險，家裡有十四道門，第十四道平常鎖起來，打開來後是一堵牆，就是一堵牆。
　　
　　某天，寇洛琳發現門鎖被打開了，門後出現一條長走廊，通往另一棟公寓。那裡有『另一個媽媽』、『另一個爸爸』與其他鄰居跟一隻貓。
　　另一個媽媽對她好好，那邊有各種新鮮有趣的玩具（原本的媽媽絕對不會買給她！），還有好吃的食物（原本的爸爸只會作黑暗料理！），連衣服都是她喜歡的，甚至貓咪都會說話！（雖然貓咪堅稱自己一直都會說話。）
　　門的這一邊真是太有趣了！然而她吃飽喝足要揮手掰掰時，另一個媽媽卻要她永遠留下來……
　　
　　《第十四道門》真是本驚悚的兒童文學，過程簡直像拍鬼片，事實上也真有動畫問世，不過我覺得動畫裡的寇洛琳看起來一點都不像學齡前兒童。（外國人長得比較早熟？）
　　
　　寇洛琳原本幸運逃出那個世界，卻發現真正的爸媽被抓到那邊去了，她必須去那裡救回爸媽，因為她知道：『如果心裡很害怕，卻還是不顧一切，努力去做，那就是真的勇敢。』我想這也是《第十四道門》要告訴小讀者的事。寇洛琳回到『那邊』後，發現還有其他小孩也被抓了，她必須一起救回來，哇嗚，這可真是項大挑戰，對吧？
　　 
　　 我想上小學後就可以看《第十四道門》，它篇幅短小，用詞簡要，小孩子通常都不怕死，但不怕死跟勇敢是兩回事，孔子說『暴虎馮河，死而無悔者，吾不與也』，可見子路像小孩一般純真（咳），小孩子不怕死，是因為不了解『死』是怎麼回事，真正的勇敢是雖然害怕，但只要正確，就義無反顧去做。很多人來不及學會勇敢就長大了，除了日漸怕死，沒什麼長進。（←在說我自己）
　　
　　書裡面還有些對大人的小小諷刺，例如『另一個媽媽』要幫寇洛琳縫上新眼睛的時候告訴她『一點都不會痛』，寇洛琳知道『當大人說一點都不痛時就是會很痛』；寇洛琳發現爸媽失蹤後打電話報警，警察伯伯要她喝杯熱巧克力，上床睡一覺，爸媽就回家囉！（這位警察杯杯，你是郝思佳小姐嗎？）

　　題外話，書名《被囚禁的音符》讓我以為會有『音樂天才兒童被囚禁後來靠著音樂求救成功長大後變成音樂家』之類的情節，看了發現是個小女孩失去她音符一般悅耳童音的故事，沒有我那些腦內劇場，不過這書名真的取得很美呀。原名是《The Weight of Silence》。
　　
　　《被囚禁的音符》是作者希瑟．古登考夫的第一本小說，我認為表現相當出色，坦白說我不喜歡其中的主要角色安東妮亞，可是這本小說還是相當值得推薦。（哎，討人厭的角色也不能全說是作者的錯，難道會有人為了尹志平不看《神雕俠侶》嗎？）
　　
　　這本書大約三百多頁，故事歷程從兩個小女孩失蹤到被尋獲，不過是一天之內的事情，因為作者巧妙地轉換敘述立場，事件飽滿充實又不顯拖沓。安東妮亞、凱莉、珮翠拉、馬丁、班恩、路易斯，小說視角在這六人間輕鬆地轉換，不時也追想過去帶進事件的前因後果，有些枝蕪的地方如果能修剪一下，讓鋪陳的懸疑氣氛更集中，效果或許能更好。
　　
　　凱莉現年七歲。她已經有三年未曾開口說話。
　　凱莉有個哥哥，班恩，兄妹感情極好。
　　凱莉的媽媽，安東妮亞，一個我稱之為『懦弱無用』也絕不過分的女人。
　　路易斯，負責失蹤案的警探，安東妮亞的初戀男友。
　　凱莉上小學後，結識了『即使不說話也能了解彼此』的好友，珮翠拉。
　　馬丁，珮翠拉的爸爸。
　　
　　小說採用了這六人的視角，除了凱莉視角採取第三人稱，其餘角色都是第一人稱。撇去具代表性的序幕不談，故事從發酒瘋的葛里夫拖著凱莉進森林開始。葛里夫是凱莉的爸爸，有酒精依賴症，酗酒後會打妻小，酗酒前則因為想喝酒心緒不定，總之，他如果不是一顆已經爆炸的炸彈，就是正準備爆炸，一家人（安東妮亞、班恩、凱莉）都怕他，只要他在就人心惶惶。他疑心妻子安東妮亞跟副警探路易斯有染，認為凱莉是路易斯的種。
　　
　　這天他又發酒瘋，拖著沒穿鞋子、一身睡衣的凱莉走進森林深處，隨後，珮翠拉因為看見熟人，也跟著跑進森林，珮翠拉家先發現女兒不見了，以為她跑去找凱莉玩所以到凱莉家找人，於是才發現凱莉也失蹤了。（一個發酒瘋的酒鬼當然不會留下紙條說啾咪我帶女兒去森林走走喔）而森林裡，醉酒的葛里夫踹女兒時失去平衡跌倒了，凱莉趁機跑進未知的森林深處，沒人知道她會發生什麼事……
　　
　　多重視角的好處是可以消悶，聽一個人講話久了會膩，可是聽不同的人講話可以保持閱讀速度，再者，作者也可以拋出不同的訊息，不能讓角色甲一下說A一下B自相矛盾，只好讓角色各說各話，由讀者自行推測事實真相，凶手並不難猜，大概進行到五分之三的時候就能知道凶手是誰（作者唯一的遮掩是讓受害者先暗示凶手，凶手才出場，如果在受害者暗示凶手是誰立刻從現有登場人物去猜，是抓不到人的，而且，受害者還誤導讀者），不過這是本懸疑小說，講實在凶手不太重要，看到五分之三時我都猜到凶手是誰了，卻還不知道受害者到底受什麼傷、有沒有死。
　　
　　要說《被囚禁的音符》有什麼瑕疵，除了可以刪去多餘情節，設定上也可以更均衡一些。本書雖然採用六個視角，六個視角分配到的比例卻很不平均，珮翠拉的情節有夠少，受害的明明有兩個家庭，珮翠拉家的部分不但劇情弱，珮翠拉更是弱弱弱（謎：你是水果日報在打星星嗎），中文的書封是『一個小孩拿著音符手鍊』，但有個外文書封是『兩個小孩牽著手』，象徵兩個小女孩之間的情誼，如果不加強珮翠拉的篇幅，情誼的重量便顯不出來，凱莉的突破跟著很弱；再者，作者大可利用珮翠拉狂放煙霧彈，替讀者帶來更多閱讀樂趣（就是懸疑氣氛啦）。又，因為凱莉『不說話』，所以凱莉的視角採用第三人稱，便跟其他視角顯得格格不入，如果是怕凱莉第一人稱會暴露出她不說話的原因（畢竟凱莉不說話的原因算是小說裡很重要的關子），可以把三年前的意外交給另一個當事者敘述就好，凱莉改為第一人稱可以拉近讀者的距離，珮翠拉的篇幅增加可以增添事件的臨場感——我是這麼認為啦。PS班恩的敘述口吻也可以再修一下，他講話跟其他成人好像，畢竟他是青少年，如果講話的感覺差不多，這麼多視角還有什麼意義？
　　
　　接下來我要罵安東妮亞，會有大量的劇情透露，不想被『雷』到就看到這兒吧，總之，《被囚禁的音符》巧具心思，值得一看。
　　我要罵人了，說到這個安東妮亞吼——

　　
　　原田舞葉的文字清麗圓潤，一字一句像一顆顆的珍珠，簡單地串成一串，卻蘊含感動人心的力量。
　　
　　『電影院的臨場感是電影誕生在這個世界的那一剎那就創造出的極致表演，即使經過了一個世紀，幾乎維持了當初的原貌傳承了下來。隨著汽車電影院、宅男宅女、家庭劇院的出現，電影的環境的確正在不斷變化，但電影院之所以沒有消失不見，是因為電影內的臨場感是追求「娛樂」的人類好不容易獲得的至寶。電影院是一級美術館的同時，也是舞台、音樂殿堂，是令人興奮雀躍的廟會現場。』——這是圓山步的信念。　　
　　她一出社會就進入東京綜合開發，堅持「在開發地區內建造以電影院為中心的文化設施」而受董事長拔擢，十七年，她投入了十七年，就為了實現她心中的願景，卻受小人誹謗而被踢出計畫。
　　不能參與計畫的話，這個工作就沒有意義了。
　　年屆四十、沒有其他工作經驗的她毅然遞出辭呈。
　　誰知就像拍連續劇一樣，命運的電話在她遞出辭呈後響起——她的爸爸住院了，要動心臟手術。而且，她爸又在外面欠了一屁股債。　　
　　
　　圓山鄉直，圓山步的爸爸。
　　他這輩子最大的嗜好就是賽馬、麻將跟電影。
　　他喜歡賭博，賭運卻不太好，屢屢積欠大筆債務，都是妻女幫忙善後；他邁入中年才有了一個寶貝女兒，幸好，他雖然活得不太光彩，女兒卻很爭氣，他理想中的晚年生活，就是去女兒建立的電影城，報出女兒的名字，免費看電影。
　　他心血來潮想在八十歲前把高利貸那邊的債務還清，於是跑去跟朋友借錢——他說了一點小謊，他老婆住院要開刀——只要能在麻將桌上翻盤，他就可以把債務全數還清。
　　不過三百萬全部輸光了，他懊惱得血管都快爆炸，心臟也幾乎停止跳動，嗯，是心肌梗塞，結果他成了那個住院開刀的人啦。
　　雖然手術後安然無恙，可是冀望妻女幫他還債的美夢卻宣告破碎，他最驕傲的課長女兒成為失業人口，他的財產也被管收。
　　啊，他的人生還有什麼意義呢？
　　
　　電影。
　　幸好他們還有電影。
　　圓山鄉直相信，只要向電影神祈禱，一切都會好轉。
　　
　　這部小說之所以好看並不只因為電影，就好像電影也不只是電影。
　　因為這本小說深受感動的同時看到了『搶救麻豆戲院』的新聞，特別感傷。
　　台南縣碩果僅存的麻豆戲院這個月底即將吹熄燈號：便宜卻老舊的二輪戲院，真的無法生存下去嗎？
　　
　　我第一次進電影院大約在我五歲左右，北部一間現已不存的老戲院，一部現在看來非常粗糙的恐怖片，是我媽帶我去看的，而且只帶我去；在電視上或許還可以忍受的蟒蛇在銀幕上好巨大，女孩尖叫、奔跑、汗溼的髮貼在驚惶的臉上葉片不斷拂過、一直跟在身後忽隱忽現急速逼近的蛇，臉、葉片、蛇、臉、葉片、蛇、臉、葉片、蛇——我大哭了，用小孩特有的尖銳音調大哭大鬧，整間戲院的人都無法看電影了，我媽安撫許久不見效果，只好帶我出場，我一直到踏出戲院才擺脫那條蛇，不過晚上牠又跑進我的夢裡。
　　我沒有看完那場電影，我連電影的名字都不確定，但我應該是那位導演最滿意的觀眾。後來我堅持恐怖片要在電影院看，雖然成功的恐怖片讓我身處千軍萬馬之中也是孤身一人，但所有人一起尖叫可以緩和緊張的氣氛：又不是只有我一個人在怕！
　　
　　我在彰化長大，彰化市只有兩間戲院，據說老闆還是同一個。
　　我跟家人一起去看過忍者龜，跟整班同學去看侏儸紀公園，跟初戀去看冷門片：雖然沒有便宜的二輪電影，但冷門片通常有折價卷，到處都可以拿，折抵後只要100元。我喜歡的電影第二名由宮崎駿『魔女宅急便』跟迪士尼『花木蘭』並立，老闆大概覺得『花木蘭』是部沒人要看的『卡通』，所以被打入冷門片，我花400元進場看了四次，每次都又哭又笑，還真是少女心。基本上，動畫片在彰化都是100元，上台北後我為大芝心用原價進場看科南驚訝不已。（我離開彰化多年，現在或許漲價了吧。）
　　
　　好像扯遠了，都在講電影。不過看完《向影神祈禱》真的會想看電影，想進場看電影，想看《新天堂樂園》，想看《末路狂花》，想享受二輪電影院『坐久擱俗』。網路的發達讓我們習慣在看電影前先探聽一下風聲，或直接在電腦前看，大學時也寫過好幾次電影心得，不免找些影評觀摩，為了讓報告看似有些份量，總努力寫得有條有理，這個主義那個手法導演的心理剖析，可是真正動人的影評，是發自內心喜歡而寫出來的東西，不管看起來像不像樣（在小說裡，圓山鄉直也好，玫瑰花蕾也好），能讓人心想『啊！我也想看看這部片』，我想就是好的影評吧。
　　
　　好的小說也一樣。看完能讓人感受真心的觸動，就是一本好的小說。文化會變動，有大學生說把麻豆戲院剷除後可以改建麻豆電影城，水準媲美台南市的電影院，就會有人潮、錢潮湧入麻豆；為了還看不見的潮流剷除現有的傳統文化，大概也是台灣人的文化特點之一，但，文化確實會變動，文化變動時並非單一的力量可以挽留，只是文化的精神令人詫異的沒什麼改變。或許有一天二輪戲院、甚至2D電影都會銷聲匿跡，或許有一天文學之中小說的樣式會跟現在完全不同，但人一定都還需要感動人心的力量。
　　
　　這就是我看完《向影神祈禱》的感想。 

　　
　　根據書本後面的解說，這是伽利略（湯川學）系列第四本，之前分別是《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》（長篇），另，第二個長篇（被歸為本系列第五本）《聖女的救贖》則是和本書《伽利略的苦惱》同時發行。　
　　
　　《伽利略的苦惱》收錄五篇作品：〈墜落〉、〈操控〉、〈密室〉、〈指引〉、〈擾亂〉。〈墜落〉發表於2006年，其餘為2008年。
　　
　　我從日劇開始看伽利略系列，初始搭檔就是湯川學與內海薰，原來內海薰小說首登場在〈墜落〉，功用是替湯川學跟警方之間解凍。（據說是《嫌疑犯X的獻身》裡兩造不快，湯川學拒絕再跟警方合作。這部我也只看了電影，還沒看原著。）也就是，就小說而言，我只看了《偵探伽利略》與《伽利略的苦惱》。
　　
　　進入正題。
　　
　　《伽利略的苦惱》與《偵探伽利略》比起來，湯川學真的有『人味』多了，並不是指湯川學本來冷酷無情，原著裡他並非日劇中那種怪咖，而是他本來就只對『實驗』（各種科學現象、原理）有興趣，告訴警方推理結果是附帶的、被硬凹的，可是這本小說收錄的案件有牽扯到恩師、也有牽扯到同學，讓他開始考慮人心對案件造成的影響。
　　
　　內海於〈墜落〉初登場即展現她的女性特質，確實可以注意到草薙（或其他男警）不以為意的地方，例如從放在玄關上的箱子推測兇手是熟人與否，因為箱子裡是女性內衣，對男警來說，只要放的是箱子，管他裡面是什麼都無所謂，可是對女生來說，看到箱子就知道裡面裝了內衣，尤其又是比較拘謹的日本人，理應在『客人』拜訪時把箱子收起來。多了內海的觀點，警方辦案應該順很多，不過她也會有女性固執的地方（笑），兩相折扣算是……順了一點。（喂）
　　
　　〈操控〉一篇倒是出我意料，我本來以為兇手是＿＿，因為＿＿已經幫＿＿ ＿＿了嘛，那不就表示＿＿對＿＿的＿＿嗎！（喂）可是，即如前言所說，將更周詳的人心考慮進去，就會得到不同的結果。姑且不論案件，我覺得湯川這個恩師實在……。嗯，因為只關注學術研究，隨便相親娶了個老婆生了個孩子，但是完全將他們棄之不顧，只知道提供金錢作為家用，我看他老婆幾歲他都不知道，小孩子名字能記得是萬幸，雖然之前的年代確實有很多這種一家之主，不過發生後面的案件實在是自找的沒錯啊。
　　
　　 〈密室〉算是一個小短篇，整體來說沒有很令我驚豔的地方。〈指引〉也是，別說讓人眼睛為之一亮，連能勉強提振精神的片段都沒有，用問話就把兇手問出來了，與其說是推理作品，不如看為湯川的表態之作，展現湯川的觀點還比案件重要。但〈指引〉還是告訴我們兩件事：一、家裡有錢千萬不要告訴別人。二、最好養條凶狠會吠會咬人的狗。（咳）
　　
　　 〈擾亂〉的凶手型態跟《偵探伽利略》中〈爆炸〉的凶手很像，因為一點小事就放棄自己的人生，而且把罪都怪到別人頭上，這種人不管遇到什麼事，從走路跌倒吃飯噎到發票沒對中到女朋友對人走兒子不是自己的，全部都是別人害的就對了，而這次倒楣的正是湯川學，就因為他＿＿＿＿＿＿＿（是說挑中他也不冤枉，他本來就是容易得罪別人的人），兇手覺得自己一輩子都被他毀了，手上又剛好有台＿＿＿＿的機器，於是就用機器來殺人，所謂小人得志大不幸，大概就是這種狀況。至於利用一般人意料之外的機器犯案，這種犯案型態又跟《偵探伽利略》中的〈壞死〉一致，〈擾亂〉大概就是〈爆炸〉跟〈壞死〉結合後脫胎換骨之作吧！（不過我還是要說這個凶手很爛。他唯一的優點應該是狐假虎威的技能高超吧。）　　
　　
　　這次看《伽利略的苦惱》忽然覺得東野的筆調很老派，不急不徐，即使諷刺也很溫和，不過想想，他的作品應該都這樣吧！再說許多日本名家都是不急不徐的風格，筆調清晰，敘事簡潔，是日本人都這樣？還是這樣才會紅？或者是翻譯的問題咧？

　　注意！此篇心得透露了《我遺失的時間》許多內容，如果想自行閱讀，就別看這篇心得。但我之所以透露這麼多內容，是因為這本書的內容很特別，如果想收看什麼平安幸福的完美故事，拜託，千萬別翻開這本書，真的。
　　以下進入正文。